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话剧《黑瞳》获第九届全国戏剧文化奖七奖项(图)

时间:2018-8-1 13:35:15来源:本站 作者:admin 点击:6次
情节头尾显闷,精彩从赛金花北上京城开书寓开始话剧从赛金花年轻丧夫,独自与老相好孙作舟来到上海开张“书寓”开始演绎,到赛金花再婚嫁给曾经资助过的魏斯炅作为结局,完整地展现了赛金花动荡的中青年岁月。广东首部廉政教育话剧《黑瞳》剧照中国大戏院等名班社争相约

    情节头尾显闷,精彩从赛金花北上京城开书寓开始话剧从赛金花年轻丧夫,独自与老相好孙作舟来到上海开张“书寓”开始演绎,到赛金花再婚嫁给曾经资助过的魏斯炅作为结局,完整地展现了赛金花动荡的中青年岁月。

广东首部廉政教育话剧《黑瞳》剧照

    中国大戏院等名班社争相约请,与名家合作,成为菊坛中著名的“戏包袱”。1955年加入北京京剧团,登台演出的同时兼任舞台监督。改革开放后复出,负责恢复上演大量传统剧目,随团多次访问香港、台湾、日本等地。1994年参与了长达十余年的京剧“音配像”工程,成为舞台导演,指导剧目400余部。马连良之女马小曼称赞其兄:“他为京剧音配像工程做出了很大贡献,也指导过张学津、冯志孝、朱强等马派传人。”马崇仁之侄马龙曾写过一本《听歌想影话梨园——马连良长子马崇仁口述实录》,记录了不少京剧往事。他说:“马崇仁先生是我的大伯父,他被称为‘戏包袱’,没他不会的戏,谁也离不开他。京剧舞台上甭管哪位大角演出,都要请大爷当舞台监督,梅葆玖先生曾说过:‘有大哥您在,我就踏实了。’”马龙说马崇仁先生一生所学所会甚多,武生承尚派,花脸宗侯派,老生既习家学马门本派,又兼学其他名家,但他对艺术从来不拘泥于流派,没有门户之见。“这一点他特别像我的爷爷马连良,是好的就化为己用,可以说他是一丝不苟地继承了马派艺术的精神风格。九十高龄的老人思维方式一点不保守,所钟爱的一切都与京剧相关。听评书是他日常的消遣,有时一段书要听几遍。我问他怎么老听这段,他说:‘我正琢磨它与咱们的戏有什么不同,有些地方咱们可以借鉴人家的东西。’他每时每刻所思所想的都是京剧。”马崇仁住院这一年,马龙也经常去看望大伯。“这几年,每到春节前后,老先生就身体不太好。去年到友谊医院进行了一次详细体检,血压高,肾也不太好,后来就一直住院,快一年了。但他跟我说得最多的还是青年京剧演员的成长。”马龙说,“他们这一辈的京剧人心无旁骛,就是一心关注京剧事业。近年来大爷的眼疾越来越严重,双目几近失明。但电视上如有京剧播出,遇有他关心的青年演员时,他总是把凳子搬到电视前,仔仔细细地观看,不放过每一个细节。”马龙表示,这几年马先生结交了不少青年京剧演员,“他喜欢跟青年演员聊。穆雨他们有什么不会的、不懂的,常到先生家里去问。他常听戏曲节目主持人尚远的节目,觉得这个小伙子很不错。前段时间,尚远还专程去医院拜访过老先生,还说要做一期访谈节目。没想到还没见第二次面,老先生就故去了。”青年京剧演员穆雨在听闻马崇仁去世的消息后也十分悲痛,他在微信朋友圈中发了一组马崇仁先生生前指导他京剧艺术的照片,并深情写道:“爷爷,虽然我们大家早有准备,您却还是走得如此突然,让我无法接受。不过,您再无痛苦,安享天国之乐,认主归真!想您。” J069本报讯(记者王润)昨日,京剧大师马连良先生长子、京剧表演艺术家马崇仁先生在北京友谊医院因病去世,享年92岁。因为马家是回族,马崇仁先生的葬礼将于3月11日在北京德胜门外的清真法源寺举行,之后葬入回民公墓。

    羊城晚报记者 尹安学

    舞美精良一贯黄氏特色黄彦卓在每部作品中都有精致舞美及原创歌曲的大量运用,这几乎成了黄氏戏剧的一个特色。在她看来,舞蹈和歌曲是表达情绪、抒发感情很好的一个方式,也符合年轻人的审美标准,给观众带来更多刺激和观赏性。《那次奋不顾身的爱情》也是如此。大树,秋千,红叶,明月,大钟,无不配合剧情营造出感人的氛围,打动人心。

    话剧这一表现形式日益小众化,然而,由不是话剧“专家”的广东省直工委主办、省直纪工委筹划,由省委常委、纪委书记黄先耀和省委常委、组织部长李玉妹担任总顾问的廉政教育话剧《黑瞳》,上演以来掀起不小的旋风,不仅在珠三角连续上演,超过8万名党员干部观看,而且成了全国戏剧文化奖的揭幕之作,一举斩获7个大奖,令戏剧界惊叹。

    7月2日,大型原创视听驻场秀《鸟巢·吸引》2018珍藏版新闻发布会暨合作签约仪式,在鸟巢举行。已经持续两年金秋在京城上演的《鸟巢·吸引》将在今年9月13日至30日迎来第三个演出季。今年,《鸟巢·吸引》开山总导演、著名电影导演陆川回归,担任本季演出总导演。印象系列大型实景演出执行总导演杨嵘担任《鸟巢·吸引》2018演出季导演。

    从编剧、彩排起,一直关心《黑瞳》的广东省委常委、纪委书记黄先耀认为该剧选题好,是一部廉政教育文化精品。在他的支持下,话剧《黑瞳》还将改编成电影。

    黄盈本人是在北京出生长大的北京人,他的京味作品中有对逝去老北京的怀念,更有老北京人身上特有的浓浓的情意。这部小戏中的26名演员也都是黄盈从各处搜罗来的北京人,他们大多不是职业演员,但都说着一口地道的北京话,更重要的是他们在剧中扮演的角色就是自己或者伴随自己长大的形象,因而看似一个草台班子,实则形成一个特别难得的“北京味儿”气场,舞台上的小人物都特别真实鲜活,他们将自己的个性和生活态度融入戏里,使这出戏呈现出一种再不可复制的老北京传神气质。民间剧团演“大戏”正是因为演员们对京味儿文化有着自己独到的理解,五年来,这部《卤煮》小戏每次上演都引起很大的反响。“新京味儿”的标签是喜爱这些戏的观众总结的。黄盈导演说:“起初听到观众总结的‘新京味儿’这个称呼,我有些抗拒,不想被贴标签,但现在我觉得这个标签挺好,这就是我想要做的事情。我是七十年代末出生的人,我和团队主体的八零后成员们的共识,是对我们自身文化的认同感。我们已经到了而立之年,很多人已经成了自己所在领域的中坚力量,我们更多地开始思考自己的文化根源和如何去传承文化的问题。尽管这种传承在商品经济的冲击下变得异常艰难,《卤煮》里何老掌柜后继无人的无奈,甚至也成了《卤煮》这出戏的命门,但我还是会坚持做下去。曾有人评《卤煮》就是当代《茶馆》,我不敢说自己与大师比肩,但我有属于自己当下的表达,这种困惑和希冀都是真实的。”虽然《卤煮》这出小戏在演出之后好评如潮,但每次演出因为成本过高,和非职业演员档期难以协调等原因,还是很难预料演出还有没有“下一次”。谈到此,黄盈也很无奈。此次话剧《卤煮》国庆期间在解放军歌剧院的两场演出或许成为“绝唱”。该剧全体演员26人,以演员人数论,《卤煮》完全达到了院团大制作的演出规模,作为一个民间剧团演出“院团大戏”的艰辛可想而知。尽管《卤煮》从创排之初到去年的复排演出都呈现一票难求的景象,但是26人的演员阵容一直是持续演出的重大障碍,即使是场场爆满,要负担庞大剧组的演出开支也显得捉襟见肘。另一方面,商业资本当得知这出名声在外的剧目演员多达26人的时候也纷纷咋舌,不敢接单。

    反腐剧直面现实真实感人

    乾隆十六年(1751年),正逢乾隆皇帝的母亲孝圣皇太后60大寿,满朝文武大臣便到处搜寻奇珍异宝以做寿礼。有位大臣从琉璃厂西口的“景德轩”瓷器店买了一个宣德年间的如意宝瓶,准备进贡给老太后。可巧当晚有位玩老瓷的朋友到访,于是请他给刚买的宝瓶掌掌眼。来人仔细看过之后断言,以此物之款识、器型、纹饰、胎釉及彩料而辨,绝非300年前宣德年所造,时不过五年,实为赝品。大臣闻之,怒气顿生,第二天便找到卖家。掌柜的自知理屈,退了钱款,但买者不饶,要问他的罪。掌柜的一个劲求饶,付了一张一千两的银票,算是赔罪,而那宝瓶也让买主给砸了,以免再去坑人。

    在中国戏剧文学学会会长曾献平看来,作为体制内反腐机构编排的话剧,原以为《黑瞳》的宣传教育色彩会过浓,但看了话剧,才明白它为何能取得如此巨大的成功——题材新,直面现实,敢于突破,是它的成功原因。

    易卜生的最后一部社会问题剧《人民公敌》是部经典,即便时隔132年,与当今社会,乃至当今中国社会仍高度契合。十多年前一部话剧《〈人民公敌〉事件》也对此做了精彩的表现。不过即便如此熟识,当我们再次与经典相遇,大师的智慧还是令人一次次难以抑制内心的激动与崇敬。“公众用不着新思想,公众只要有了大家公认的旧思想,日子就可以过得挺不错。”“世界上最有力的人正是最孤立的人。”易卜生力透纸背的人性刻画,永远值得仰望。

    《黑瞳》的故事,围绕某市在建的标志性工程“长门二桥”发生桥体开裂而展开。大桥总设计师林儒,与妻子——工程承建方吴曼华、儿子林逸飞、施工方李俊生,被卷入事件的漩涡之中。

    另外该节目报道,民警称肇事司机赵某某静脉血中的乙醇含量达每百毫升203.9毫克,已被认定醉驾,而赵某某本人也承认酒后开斗气车这一事实。

    话剧一开始便出现儿子林逸飞半夜匆匆回家,报告母亲他“杀了人了”。戏剧悬念迭起,观众被一下子带入了扑朔迷离的剧情之中。

    1955年,因为周恩来的邀请,红线女来到北京参加国庆观礼,这被视作红线女艺术人生的重要转折点。因为她在北京的出色演出,周总理把“南国红豆”的赞誉给了粤剧。也因为红线女和她的丈夫马师曾,粤剧突破了地域障碍,成了闻名全国的大剧种。同年底,她放弃香港优厚的生活条件,回到广州参加粤剧工作,从此再也没有离开。

    随着剧情的推进,一张张黑幕被撕破,一个个谜团被解开:儿子残害的女友乔小娜,正是38年前救护过林儒夫妇的知青难友乔志强的女儿。

    1942年召开的延安文艺座谈会,正值全民抗战如火如荼之时,毛泽东同志的讲话鼓励文艺工作者要与工农兵相结合。在延安文艺座谈会精神的感召下,当时产生了一大批既弘扬民族精神,又让老百姓喜闻乐见的优秀文艺作品。习近平总书记在去年10月的文艺工作座谈会上强调了文艺要为人民服务的精神,我觉得两者是一脉相承的。我们的文艺作品及文艺工作者,你的生存价值与生存资本在哪里?对社会、对人类有哪些贡献?习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话其实解答了这个难题。生活是文艺创作的源泉,文艺工作者通过提炼生活,创作出文艺作品。文艺作品做什么用?是为谁?是为自己过瘾吗?不是。是为极少数人去欣赏吗?恐怕也不是。归根结底,还是为了人民大众而创作。知道为谁而创作后,文艺工作者的根基才能站稳,才知道自己应该做什么。这就涉及更高层次的问题,即,在你有所感悟、有所收获后想要创作文艺作品,应该用怎样的水准来要求自己,于是就有了“高原”与“高峰”之说。习近平总书记谈到当今文艺“有高原无高峰”,我觉得我们文艺战线的同志们不能仅仅满足于在“高原”上徘徊,还要做出更大的成就,要勇于攀登文艺的“高峰”,创作出能够振奋和弘扬民族精神的伟大作品。

    为了建一座投资10亿元的形象工程——长门二桥,一个拥有好几百残疾职工的福利厂遭遇拆迁,直到工程快完工,还得不到妥善安置。

    365betok当年才情小生如今变身将死的枭雄去年北京人艺复排《蔡文姬》,濮存昕为新人挎刀出演了曹操一角。今年重排剧作家郭启宏名剧《天之骄子》,濮存昕再度出演曹操,只不过一代枭雄在此剧中将以病榻之上的弥留之际形象出场。

    面对职工多次投诉,作为承建方的国企集团、政府部门百般推诿不予解决,而背地里却官商勾结,收受贿赂,大肆敛财。

    在她眼里,现在无论是专业粤剧演员还是业余的粤剧“发烧友”,都很努力追求在唱功上如何发声用气,然而,却忽视了对角色演绎的追求。“昨天,有个粤剧发烧友来看望我,他说他很喜欢我的《南唐残梦》。因为这首曲的音乐节奏很好听,诠释出当时李煜和小周后那种国破家亡的情绪,哀怨缠绵。”郑培英说,“但我跟她说,这不只是唱得好听,最重要的是要唱出人物的感情。别人听你唱戏,不一定要看到你的人,但要做到听你的声音就知道你在唱什么角色,这是唱腔的最高境界。没有感情,声音再好听也是过眼云烟,听过就算了,印象不深的。”最近一次在广东粤剧学校举办的粤剧研讨会上,郑培英介绍了自己唱腔塑造的心得与体会。“比如说,秦香莲,是青衣角色,袁崇焕的夫人也是青衣角色,但她们的年龄身份不同唱法就不同。秦香莲是个农村妇女,她追求家庭幸福,也敢于控诉不幸,那句‘手抱琵琶,悲从中起’该如何演绎?我是把旋律改变了,‘中起’用力拉高拉长,我觉得这样更符合秦香莲的性格,因为她不装大家闺秀,不忌讳什么。唱戏是角色演绎,不能千人一面,唱腔可以依照演员的理解改变。”她说。

    乔小娜的“失踪”,又牵引出一宗纨绔子弟无法无天、恃强凌弱的犯罪案例。林逸飞依仗着手中有权的母亲给他转移到海外的8000万元不义之财和层层保护伞,案发后立即轻而易举办下另一本护照,企图出国逃逸。

    当时,卢庚戌正在谈恋爱,想给女朋友写首歌,“中间写过好几首,但不是太有感觉。”半年后两人分手了,卢庚戌反倒灵感如泉涌,写出了最早的雏形,名叫《收藏青春》。那个时候,李健和缪杰还拿这首歌去参加过高校比赛,得了第一名。中间,卢庚戌曾把歌名改成《相信》,后来受到爱尔兰诗人叶芝作品《当你老了》的影响,又改为《一生有我》,“我想表达的是,那种一生不变的守候,才是最大的勇气。”2001年发行专辑时,唱片公司又动了一个字,把“我”改成了“你”,“别看只是一字之差,却强调了更多的‘坚定感’。”最终,《一生有你》也成了当年校园里传唱度最高的民谣情歌。

    丈夫林儒当上副院长和大桥总设计师还以为是凭自己的才能,作为承建方的妻子吴曼华却爆出“内幕”——“关系!现如今这个社会,学历是铜牌,智商是银牌,人脉才是金牌!如果没有关系,就算你是个齐天大圣,你会七十二变,你有十八般武艺,也没有如来佛会欣赏你!就林儒你不跑不送,不拉关系不进圈子,你就一辈子在五行山底下压着吧!……这是生存法则,哪个当官的不明白这里面的奥秘?”

    365betok衢州4月9日电(见习记者 李倩倩 通讯员 张桂芬)人间四月芳菲尽,柯城牡丹正盛开。9日,“五洲绘两溪,国色绣长城”——国际友人共筑“中国文化长城”启动仪式在浙江省衢州市柯城区九华乡妙源村举行。伴着细雨、微风、鸟鸣、花香,40余名国际友人齐聚于此,手执中国画笔,一描一染,一钩一折,在画卷上留下各种牡丹的印记。

    曾献平说,《黑瞳》的这些细节,围绕塌桥、拆迁、官二代、工程腐败等社会热点、痛点问题展开,可看性强,极有说服力。

    4月1日在人民大会堂召开“纪念袁世海先生百年诞辰”座谈会。届时,文艺界和京剧界的知名人士以及袁世海先生多年的艺术合作者、弟子等将共同缅怀这位京剧大师。活动期间,国家京剧院还将在梅兰芳大剧院四层多功能厅召开“袁世海艺术研讨会”。(完)

    给剧组最大的创作空间

    最后用钱程的一句话结尾,春晚的确是一张试纸,我们没有必要抱怨上春晚怎么那么难,其实再往前想一步,上去以后能立刻改变这个行当的现状吗?能立刻为我们带来多少新观众?所以不必失落。”是啊,表现不佳又如何呢,只要自己尝试了就好。

    《黑瞳》激起了广大观众的心灵震颤。

    至于《玫瑰骑士》的音乐设计,德弗洛说,演员的动作也会在音乐中有相应体现:“不同的音乐作品能够表达不同时代和不同的想法,我在制作这些歌剧的时候,也会尽量尊重作曲家最初的构思。”从涉足歌剧领域至今,德弗洛已创作了多部作品,并将创作歌剧视作自己的“第二本能”。他毫不讳言地表示,自己对全世界各种戏剧形式都感兴趣,本次与中国演员的合作也相当愉快:“我看到他们脸上充满新鲜活力,自己好像也变得年轻了。”韦兰芬则在一旁笑着表示,德弗洛是一个很好的导演,未来大剧院的排练厅“一定会充满笑声”。她说:“德弗洛导演对戏剧有很深的研究,特别擅长调动台上演员的状态,再加上他本人非常风趣幽默,对《玫瑰骑士》这种喜剧色彩丰富的作品将会有很好的把握。”据悉,该歌剧将成为国家大剧院2018年戏剧节开幕大戏。

    省委常委、纪委书记黄先耀对《黑瞳》给予高度评价:“感谢创作团队敢于创作反腐倡廉力作的精神,感谢你们参与反腐倡廉的建设。”

    《京剧》导演蒋樾在接受媒体采访时称,《京剧》中所有的文案都交给京剧方面的专家看过和讨论过,整个过程十分严谨。但京剧研究员柴俊为认为,虽然制作团队强调节目由专家把关,但这并不能成为掩盖《京剧》常识错误的理由,也凸显了制作团队辨别京剧史料的能力之差,“任何材料拿过来不加辨别就用,那还要研究干什么”。

    编剧舒晨回忆,该剧年代跨度达40年,当中涉及“富二代、官二代、高企高管贪腐”等现实话题。虽然《黑瞳》是一篇“命题作文”,但广东省直工委、省直纪工委给予她的空间非常大,“《黑瞳》完全按照艺术创作本体的东西进行创造,不会有概念化的人物,而是活生生的人。我们根据对时代的了解,对社会现实的感受,在政治命题下,从艺术的角度进行创作。”

    当晚还有一位重要人物出场,她就是曾为美国玛莎·葛兰姆舞蹈团的首席舞者、中国台湾的舞蹈家许芳宜,她将演出《今时往昔》。许被誉为“玛莎·葛兰姆传人”,她还曾经是蒙特布朗舞蹈团的首席舞者,也曾经是云门舞集的首席舞者,2005年被美国《舞蹈杂志》列为当年“最引人注目的25位舞者”之一,2008年获选欧洲《舞蹈杂志》赞许为“杰出女性舞蹈家”。许芳宜还将与中国芭蕾舞蹈家谭元元合作演出《2乘2》,这一晚将是许芳宜的“世界”。

    多位剧组成员接受记者采访时回忆说,从剧本构思开始到话剧完成,广东省直工委、省直纪工委的领导给予了最大的空间,鼓励他们要敢想、敢写、敢演,要有力度、要触及灵魂,要接地气,“用老百姓的话讲大道理,密切结合贪腐现实教育人。”

    “从国家到地方都为文化创意产业发展提供了强有力的政策支持和保障,这项事业大有可为。”郑州大学文化产业研究中心主任汪振军说。

    《黑瞳》艺术指导瞿琮说,如今荧屏、舞台上充斥后宫戏、神剧、搞笑剧,缺乏严肃思考,“很多文艺作品不敢、不愿触碰贪腐题材,没有一台话剧正面揭露贪腐,要做就做唯一和第一,所以我们选择直面淋漓的鲜血,直面现实。”

    本剧以大女儿即将结婚作为引子,疯癫却霸道的母亲、自强自立的大女儿、浪荡的二女儿、似能逃过家族诅咒的三女儿与貌似拥有完美婚姻却另有隐情的四女儿和男演员反串的女管家将轮番登场。从大女儿的婚姻问题作为切入点,探讨两性关系,借由家人间的冲突去探讨当代社会中每个人的自我价值实现问题。说“制作”:刚开始演员们都很慌!与以往林奕华的戏剧拥有的“大布景”不同,这一次的舞台几乎是全空的,只有几把椅子。“刚开始演员是很慌,因为没有布景、道具,演员在舞台上很容易失去方位感,这是对演员信心最大的考验。我说这不用担心,因为发生的事情只要有戏剧性,我们还是会把它看得津津有味。”另一方面,《恨嫁家族》在配乐方面一改当下舞台剧市场风行的“小清新”风格,走的是深沉、庄重的路线。对此,林奕华表示:“这部剧里,你会发现同一个音乐有三次音阶,一次比一次高,也推动着故事的前进。”对于这次自己在制作方面的几个尝试,林奕华表示“在广州还是蛮有信心的”。说“恨嫁”:就是我家里的故事!“恨嫁”二字,在如今都市大龄单身女青年的身上十分常见,可林奕华却开门见山地告诉大家,“从某个角度来讲就是我家里的故事”。原来林奕华从小就生活在一个身边都是女性的大家族,“我的外公和爷爷都有四房太太,我爸排第十三,我妈妈也有很多姐妹,我的姑姑、阿姨是香港最早的职业女性,我在女人当中长大,所以我不会缺乏这些故事。”甚至于他坦言,自己在心理上就是个女性,性格中有着很大的阴性成分。

    巡演掀旋风8万人追看

    此外,首演之夜来自马林斯基剧院的歌唱家们在舞台上展现出扎实的演唱和表演功力。剧中核心角色连斯基由颇具实力的男高音叶甫盖尼·阿赫梅多夫演唱,“决斗”场景前一曲《青春的黄金岁月,你到哪儿去了》不禁让许多现场观众潸然泪下,已经80岁高龄的现场观众王先生告诉记者:“连斯基的唱段响起的时候,让我回想到自己20多岁时年轻的时光,第一次听《奥涅金》音乐的时候我就想自己亲自去唱一唱这个唱段,那是在1954年,已经整整60年了,今天看到这么原汁原味的歌剧能够在中国上演真是叫人感动。”记者观察罗 颖彩排场也有大作用和大多数优秀舞台作品一样,这次的歌剧《奥涅金》也安排了彩排场。“彩排场”是个很有意思的形式,通常一部即将上演的剧目,都会在首演的前一天或者两天进行完整的联排,此时舞台已经搭建完毕,服装道具全部准备停当,演员和乐队就像正式演出一样进行一次彩排,导演或指挥根据效果再即时进行一些微调,因此在彩排场上不仅能看到完整地高质量演出,还能看到一些幕后细节,想了解一部剧目是怎样呈现在舞台上的,看彩排场再好不过。

    因为直面现实,敢说实话,直面贪腐一线,广东地区首部反腐倡廉话剧,从彩排起就深受好评。

    这一轮接替宋丹丹出演田小娥的演员卢芳,上一轮演的是白灵,这回演田小娥她又要重新做功课,而且为了演好这个角色,她的膝盖都跪出了淤青,只好戴上了护膝。七年前《白鹿原》演出时,还是总政话剧团演员的荆浩,如今也早已加盟人艺,他和卢芳的对手戏,默契而充满张力。追访改编《白鹿原》需要勇气小说《白鹿原》这样一部巨作,对任何编剧来说都是一种巨大的挑战。担任话剧版《白鹿原》的著名编剧孟冰说:“改编它,是需要勇气的。如果改编的好,是小说原著好;如果不好,则是编者的过错。如果话剧《白鹿原》中的人物能够用他们的性格、语言、命运……创造出一种情境和氛围,使观众对小说的精神实质有所感悟,便是我的奢望。”“这是我创作经历上前所未有的、也是最困难的一个戏。”话剧《白鹿原》当年排演时,导演林兆华这样说。长达三年的准备时间,《白鹿原》改编成话剧最大的困难在剧本上。“当年我找了几个人来改剧本,但把《白鹿原》从长篇小说改成两个小时的话剧,太难太难了!最后确定孟冰来改剧本,他和我在1984年合作过关于河北农村的《红白喜事》,在语言、塑造人物的能力上非常突出。”但林兆华也认为:“陈忠实的小说,孟冰没有能力超越,作为导演的我也没有这样的能力,在生活、阅历……各方都没有这样的根基,我没有勇气打破这个小说,所以这个戏是忠于原著的。我们确定的总方针是:以陈先生的文学作品来改编这个戏剧。”七年之后复排《白鹿原》,林兆华忍不住称赞道:“孟冰改编的剧本真不错!当年难为他了,大本大本的提纲交给我提意见,一大堆形象扑向我,开排吧!”林兆华说,当年排《白鹿原》,为了深入生活,陈忠实带领着他们到原上走家串户,看看当地百姓如何生活。林兆华说:“这是个写农民的戏,实的东西多一些。如果光靠戏剧语言是呈现不了这段历史的。我设想的是带有史诗性的农民题材的戏剧,如果没有老腔、秦腔,我是实现不了的!”花絮话剧带火了华阴老腔在推出“华阴老腔”上,话剧《白鹿原》居功至伟。陈忠实回忆:“北京人艺当年筹备《白鹿原》话剧,林兆华导演委托我找一些纯粹的农民在剧里唱秦腔。一次偶然机会,我领略了老腔的魅力,很激动,就推荐给他,结果他听完后,激动不已,当场拍板定下。自从老腔上了话剧《白鹿原》后,相继登上各大晚会,听说他们现在很吃香。”林兆华回忆当年巧遇“老腔”的机缘:“我原本想找作曲家作曲,找秦腔艺人演唱,但当地文化部门找来说是最好的秦腔演员,我听完觉得不是我要的,我说‘散落民间的艺人能否见到?’于是,陈忠实又带着我们进了村子,带我去看皮影。听了皮影的伴唱老腔,近似是我要的,我叫他们不摆弄皮影到前面演唱,我看傻了!就是它了!不用作曲了。华阴县文化局的小党想办法帮我把这群农民搬上了首都剧场舞台,他们不是演唱,是心灵吼出来的声音!”林兆华说:“感谢陈忠实,感谢小党!不是他们二位,我碰不到神灵助我成功的‘老腔’!”本报记者 王润 J069 王雨晨 摄评论影评人周黎明:北京人艺的话《白鹿原》要比电影版强多了。电影版的缺陷,话剧几乎全部回避了。虽然舞台空间不能像电影那样随时变换,但它呈现的历史感既恢弘又逼真。濮存昕等演员的表演自然精彩绝伦,但更值得一提的是来自黄土高坡的老腔和秦腔艺人,提升了该剧的境界。

    去年8月20日起,《黑瞳》连续在黄花岗剧院演出8场,多位省领导前往现场观看。在看完演出后,黄先耀、庹震等省领导与演职人员座谈交流,大家对《黑瞳》都给予了高度评价。黄先耀说,该剧选题很好,编、演、导都很成功,也很有感染力,是一部廉政教育文化精品。他强调,要充分发挥专业院团的人才优势,多出廉洁文化精品,下大力气打造廉洁从政教育平台,充分发挥好廉洁文化的鼓舞、教育、引导作用。

    《白蛇传》由著名京剧表演艺术家刘秀荣和张春孝担当复排艺术指导,这对梨园伉俪为该剧倾注了数十年心力,又不断把这部戏传授给一批批京剧接班人。遗憾的是,在此次正式排演前,张春孝不幸病逝。刘秀荣的开山大弟子、国家京剧院梅派名家李胜素作为此次《白蛇传》的排练指导,一招一式、一字一腔地给青年演员朱虹把关。担任复排导演的著名京剧导演孙桂元对该剧进行了精心编排,既保持原汁原味,又在重点场次突出了对人物、画面、和技巧的展示。该剧13日晚和15日晚上演。365betok《牧羊卷》演员阵容及扮相 国家京剧院供图 摄全本《牧羊卷》的复排首演,则还原了许多老戏迷心中经典之作。这是一出经典传统剧目,也是一出以须生、青衣唱做工并重的骨子老戏,剧中包含大段“慢板”、“三眼”唱段,令观众回味悠长。近年来,全本《牧羊卷》演绎的版本十分罕见。此次复排,该剧特邀老艺术家叶蓬、张岚担当复排艺术指导,老艺术家孙洪勋担当复排导演,国家京剧院艺术总监、老生名家于魁智担当排练指导:叶蓬从唱念到动作,一点一滴为青年演员示范讲解;张岚为让演员可以尽早学习该剧,手抄剧本为学生讲解;孙洪勋年逾七旬依旧每日坐镇排练场为青年演员指导说戏;于魁智在繁忙的行程之余为排练进行指导。该剧于14日晚和16日晚各演两场。

    随后,《黑瞳》在省直机关组织了第二轮演出;走出广州,到佛山、东莞、珠海、深圳巡演;《黑瞳》还将走出广东,上北京演出。

    喝倒彩本来平常喝倒彩原是戏曲演出中观众表达情绪的一种常见做法,不过上海的观众素来宽容,演员在舞台上出现失误,重来一遍若能成功观众往往都会抱以更热烈的掌声。昨天董洪松因为身体原因无法“弥补”可能也是被喝倒彩的一个原因。而反对喝倒彩的网友一个主要的理由就是演员是抱病演出,应该予以谅解。在戏曲界一直有“戏比天大”的说法,演员抱病上场、受伤坚持演出都是被赞美的事情。不过这样的观念正在渐渐变化。不少网友都表示,既然演员肺炎高烧就不应该再上台了。网友“戏迷知音”表示:“第一身体重要,第二事先该跟观众交流,第三不赞同带病或家人故去还继续演出。”网友“唯恐天下不乱王-拉”则表示:“前几天陈道明高烧回戏,观众都给予了高度支持和理解。这是对观众和演员自己都负责。”“戏比天大”占优势事实上董洪松那天只是在《飞虎山》中扮演配角,如果换一个演员也并非大事。即便因为种种原因无法换角,在演员肺炎高烧的情况下把整出戏换下,观众大都也能谅解。当年《妈妈咪呀》在上海大剧院演出时就曾因为扮演女儿索菲的女演员凯蒂·布雷本突感不适,而担任这一角色替补的两位演员也相继病倒,在当晚演出开演前两小时宣布停演。对于演员来讲“身体是革命的本钱”,而对于剧组来讲,一场达不到质量标准的演出其实也是有伤剧组声誉的。但戏曲院团“戏比天大”的观念在一定的范围中还是明显占优势。其实,演员抱病上场,当然精神可嘉,但毕竟对演员的身体不够负责任。至于那位业内人士把叫倒好的观众称为“没品”、“廉价”则实在太过不妥了。

    至今,《黑瞳》共演出了27场,超过8万名党员干部观看了演出,很多地方主动邀请《黑瞳》去当地演出。目前,《黑瞳》正计划在省直机关组织第三轮演出和再次巡演。

    更给力的是,音乐剧结尾还有“彩蛋”出现,演员们一次性出来谢幕,延续百老汇谢幕的风格,毫不拖沓,集体鞠躬致谢后,场灯全熄,一首KTV嗨曲《I wanna dance with you》响起,点爆全场,观众情不自禁地站起来摇摆,剧场瞬间开启了“蹦迪”模式。

    一举夺七项全国大奖

    听闻李世济去世的消息,很多梨园界、文化界和戏迷观众都表达了深切哀悼。京剧演员王珮瑜半夜发微信写道:“夜里突然惊醒,朋友圈纷纷泣告:李世济先生逝世,先生千古。”歌唱演员龚琳娜今早在微博中写道:“李老师是京剧程派传人,她的演唱非常有骨气有魂魄,和而不同。今早听到这个信息,非常难过。” 京剧大师裘盛戎的外孙女杨雅璐叹道:“作为一位母亲,她太不容易!我想她是太想念自己的‘大器’了,所以选择母亲节这一天去找儿子,从此一家人团圆,李世济先生千古。”北京戏剧家协会副主席李龙吟表示:“如果说京剧还有大师,李世济先生算一个!艺术精湛,为人正派!程派能传承下来,李先生功不可没!先生千古!” 《中国京剧》杂志编辑部主任封杰表示:“李世济老师不仅继承了程派,而且完善了程派,她是得了程砚秋先生亲传的。她的丈夫,也是著名琴师唐在炘老师和普通的艺人学艺不一样,他是大学生,有文化,又懂戏,演奏和理念都很懂,李世济和唐在炘夫妻二人丰富和完善了程腔唐韵。可以说,上世纪八十年代,一直是李老师在支撑着程派艺术,如果没有她,程派不可能有今天,李老师真的是为了程派呕心沥血,直到八十岁了还在传艺说艺,希望程派后继有人。”田沁鑫导演表示:“她很独特,发型、穿着。我爱看她清唱程派剧目段落,因为她,真的很独特!”黄盈导演感叹道:“小时候,总以为李老师是生活在录像带里的人。因为《锁麟囊》是我们家的合家欢项目,经常和爸爸妈妈一起反复观看。长大了,忽然发现,有些人其实生活在人心中。因为李老师,开始关注程先生、翁偶虹先生,开始懂得无论穷富,都要坚守质朴的草根伦理。有时间,要回家陪爸妈再回顾李老师的表演。”青年评论家张敞写道:“李世济先生去世,好难过!深深记得十几年前,我偶然得到一盘李世济先生的磁带,一个人徘徊在夜路上,为每一个声腔所叹服,我没想到原来京剧的歌声可以在她这里这样不同,这样的震人心魄。她是我最爱的艺术家之一,我为她的《文姬归汉》在心里流过泪,为她的《龙凤呈祥·洞房》而感觉刀兵之气竟是这般和欣悦匹配,我喜欢她的那一句‘你的父去投军无音信’,我爱她的《六月雪·坐监》如痴如醉,我听着她的《祭塔》去做其他事,我不喜欢现代京剧,可是我无比爱她的《蝶恋花·答李淑一》……京剧的旦角里,她不是我心中众人中的一个,她对我来说,只是唯一。李世济先生,谢谢你的艺术,谢谢你!”本报记者 王润 J069快访关门弟子卢杨忆恩师:从“念大字”开始带着我练李世济先生去世的消息,众多戏迷观众纷纷表示哀悼。今天凌晨,记者得知李世济先生辞世的消息,采访到了李世济先生的关门弟子卢杨,悲痛伤心的她,对记者追忆起了恩师生前的点点滴滴。

    中国戏剧文学学会会长曾献平分析认为,话剧《黑瞳》的震撼力在于:它葆有一种公理,一片悲世悯人的情怀,一份匡扶世道、救治人心的担当。发出对于权势者贪腐行为的厌恶和忿恨,对于弱势群体的悲悯与同情。

    规划中的演出场地包括1933老场坊一到五层的大部分空间,预计总面积在8000平方米。观众先是来到1933酒吧,演员扮演的侍者将观众带入情境中,观众会进入不同的楼层,前往不同的区域,看到不同的表演。在剧目尾声的高潮前,各个区域的演员都会巧妙地将观众带到演出地点,不会错过结局。

    如剧中出现的乔志强、乔小娜等被欺侮、被凌辱的底层百姓的形象,尽管着墨不多,却是善良和力量的化身,他们可为救护难友而舍生取义,也可成为覆舟之水冲垮邪恶与黑暗。主宰世界的是他们,是这些默默无闻的芸芸众生。如果那些获得权力的强势者不知收敛,对他们的衣食父母失去敬畏之心,继续肆无忌惮,贪腐掠夺,胡作非为,欺压百姓,待到天理难容、人神共怒的那一天,他们的末日也就到了。

    配合巡游表演,彩排期间和10月18日、19日晚间将进行焰火燃放。据悉,为减少对环境的影响,主办单位将焰火燃放时间进行压缩,烟花也全部选用环保产品。其中,10月18日晚为配合剧情将进行30秒燃放,10月19日当天进行短暂的闭幕式焰火表演。

    《黑瞳》赢得极大成功,也获得多项荣誉。

    现在虽已是八旬老人,却也经常接到演出邀请,很多乐团排练或演出,都请王大爷去打鼓。王大爷说:“我节奏感好,也擅长配合其他乐手和歌手,别人和我一起演奏都会觉得很舒服,所以就老爱找我去打鼓。”不仅在贵阳,王大爷还经常受邀参加全国各地的演出。

    《黑瞳》众望所归入围全国戏剧文化奖。评委们在广州黄花岗剧院进行现场观众投票,观众满意率达94.92%。评委们参照观众满意度,对该剧从创作、排演、观众反映及背景情况等进行综合评估,经投票表决,话剧《黑瞳》获得“第九届全国戏剧文化奖”七个奖项,分别是:“原创剧目大奖”,“编剧金奖”,“导演金奖”,“表演金奖”,“作曲金奖”,“舞台美术金奖”,“最佳出品人、最佳组织单位、最佳制作单位奖”。

    说起扮演皇帝的囧事,齐学恩能回忆起很多,如龙袍里的裤腰带松了,裤子差点掉下来;坐在轿子里,遇上熟悉的朋友四哥四哥地叫着……“站在祭台上,每一个细微动作都会被放大,被观众看到笑话。只要穿上龙袍,我就得时刻警惕着,包括神情,保持威严。”半小时跪10次磕头30个别看演出只是半个小时,细算起来也就是跪10次,磕30个头的事儿,但为了这个老齐请教了不少专家也学了不少相关的历史,用他的话说,没这些东西垫底儿怕镇不住这身龙袍。

    作为话剧界门外汉的广东省直工委、省直纪工委一举夺中国话剧界最高奖,成为今年全国戏剧文化奖最大赢家。

    富连成社由京剧演员叶春善创办于1904年,1948年因战乱被迫解散,是京剧教育史上公认的办学时间最长、造就人才最多、影响最深远的科班,共培养了“喜”、“连”、“富”、“盛”、“世”、“元”、“韵”、“庆”8科近800名学生,包括侯喜瑞、马连良、谭富英、叶盛兰等大批名家,梅兰芳等也曾在此搭班学艺。百余年来国家动荡,京剧却能保一脉香火不绝,富连成社居功至伟。

    《黑瞳》将拍电影8月上映

    龚琳娜:你们不懂没关系,此曲只应老锣有!(设计台词)@华西都市报:魔音入脑了,求求各位不要在我耳边再重复“法海,你不懂爱,雷峰塔会掉下来”!如此简单直白,甚至像《小白脸》这样“毁三观”的歌词在当下传唱。是流行音乐已经变得无下限,还是怪这世界变化太快。听听龚琳娜怎么辩解,她还说了,不要急,春晚还会雷一把孙悟空,我的天呐!“法海你不懂爱,雷峰塔会掉下来”、“你终于做了别人的小白脸,到底尊严能值几个钱”……这样的雷人歌词最近被疯传,引得无数网友集体吐槽,甚至有人直呼“毁三观”。难道,流行音乐已经无下限?业内专业作词人昨日对华西都市报记者惊呼“不知所云”,可龚琳娜却骄傲地表示:“我觉得写得很棒!”有人听不懂神曲 作者:这些音乐火一时自从龚琳娜在跨年晚会上演唱了《法海,你不懂爱》,这首歌就像“魔音”一样环绕在周围,尤其直白得有些雷人的歌词更成为关注的焦点。无独有偶,一首横空出世的网络歌曲《小白脸》,也因为其“毁三观”的歌词引起疯狂吐槽。难道“雷”已经成为当下流行音乐的潮流趋势?曾打造过“凤凰传奇”等无数神曲的音乐人张超昨日在接受华西都市报记者采访时,提起这些歌词也大呼看不懂:“我真不知道这些歌词想表达什么,比如《法海,你不懂爱》,我和同事就觉得为什么要用‘掉’呢?真的不知所云。”不过他也表示,这样的雷人风并非当下音乐的主流,顶多称得上一顿快餐。“这种音乐暂时可能会很‘火’,也会赢得网友的围观,不过,是否能成为经典还得等到大浪淘沙之后见分晓。”有人无所谓龚琳娜:会继续直白下去创造出《法海,你不懂爱》这些神曲的恰好是原唱龚琳娜的丈夫老锣。“简单直白、一针见血,也是一种风格。”龚琳娜力挺老锣,“看似直白的歌词其实也是具有深意的。雷锋塔象征着爱情中的条条框框,让大家‘去掉’这些束缚,当然,我们也不希望杭州的雷峰塔会真的倒下。”对于外界质疑老锣中文不精,龚琳娜笑言:“老锣对中文很了解!特别是他作为一个外国人,直接看到了故事的本质,根本不需要我去把关和修改。”龚琳娜还表示会继续延续这种“直白”风格,“其实我国很多民歌也有这样直白的歌词,只是大家没有关注到而已。”还有更雷的两口子吵架,《大笨蛋》能化解龚琳娜还向华西都市报记者透露,在湖南卫视2月4日的小年夜春晚上,自己将会在7分钟之内挑战三首跨度极大的歌曲,分别是原生态民歌《金箍棒》、流行音乐《大笨蛋》和古诗词《如梦令》。而《金箍棒》的歌词继续将雷人进行到底,“齐天大圣,金箍棒……嘎棒嘎棒嘎棒……咿呀呵嘿”,这雷得“外焦里嫩”的歌词同样出自老锣,“因为他觉得孙悟空的歌一定不能简单,要体现出孙悟空性格中的大气、灵活和黏黏糊糊。”据龚琳娜本人介绍,《金箍棒》从专业演唱角度不仅比《忐忑》更难,曲风中还融入了《法海不懂爱》的后现代对白式歌词。两者合一,难上加难。

    目前,廉政话剧《黑瞳》已申报省文艺精品创作专项扶持资金项目,拟对该剧进行打磨和深加工,争取申报中宣部精神文明建设“五个一工程”奖。今年年初,《黑瞳》已上报中央纪委参加廉政文化精品评选;中央纪委已将《黑瞳》放在了中国远程教育网,让全国的党员干部观看受教育。

    日前,林奕华与台湾作家杨照来到广州大剧院开讲“从《三国》看青春之痛”,并接受了《信息时报》记者的专访。有说“少不读《红楼》,老不读《三国》”,林奕华却是从50岁以后才开始读《三国》的。而且,跟许多人不同的是,他从《三国》里读到的是“青春”,读到的是“失败”。谈到自己的青春,林奕华回忆了自己从富家贵公子变成穷小子的成长经历。“青春”一直停留在他创作的议题中,那是因为,这种感觉在他体内还不曾终结。  青春不是外在的而是内心的虽然今年带《贾宝玉》到广州重演时才在广州举办过讲座,但这次带《三国》来演出又再次开讲,林奕华表示,其实这次的形式还挺新鲜,是他在内地首次以对谈的形式展开讲座,请来的嘉宾则是自己十分欣赏的台湾作家杨照。

    由于《黑瞳》影响面日益广泛,广东省直工委、省直纪工委已与省影视文化协会签订协议,将话剧《黑瞳》改编成电影,打造真正属于纪检监察工作范畴的文化精品。这部同名电影已经立项,将于今年5月开拍,力争8月上映。

    “喜欢河南豫剧的朋友们注意啦!好机会别错过!河南省豫剧二团带来了第二届中国豫剧节大奖第一名的作品《苏武牧羊》。转发本条微博就有机会得到门票,快来参加吧!”《苏武牧羊》日前在北京人民大会堂演出前,这条有奖转发的365betok微博吸引了众多网友参与。被幸运抽到的一位网友感慨地说:“没想到传统戏曲还能有如此时髦的宣传方式。”相对于广播、电视等传统媒体而言,网络、手机等新兴媒体近年来的使用更加普遍。其凭借时空限制小、可互动等特性,为戏曲这门传统艺术提供了便捷多样的传播途径。在评剧花派创始人花淑兰的忠实戏迷中,有一位移居加拿大10年的沈阳人,他在博客文章中写道:“春去秋来,几载过去了,宇扬评剧苑成了连接我与评剧的桥梁,也成了我的朋友……因为有她,才没有阻断我在国外与评剧的联系。”“宇扬”是创办于2001年的宇扬评剧苑网站的简称。“找评剧,上宇扬”现已成为评剧爱好者甚至一些专业人士的一种习惯。“宇扬拥有丰富的评剧资源,戏迷们需要什么、喜欢什么,我们网站就做什么。”宇扬评剧苑网站创办者费宏宇说,现在一条新上传的评剧消息一天就有五六百次的访问量,网站每天的浏览量有一两万人次。曾有人想在宇扬评剧苑网站上做跟戏曲毫不相关的广告,被他拒绝了,“我只想做一个纯粹的评剧网站。”与此同时,文化共享工程戏曲资源库建设从基层群众需求出发,有重点地征集了很多以名家经典剧目为主、可借助新媒体媒介传播的戏曲资源。

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